李谷一《乡恋》的问世、遭遇和解冻

马哥

一、《乡恋》问世

1979年12月21日深夜，中央人民广播电台录音棚里，电视风光片《三峡传说》的插曲已经五易其稿，让老百姓都能唱、都爱唱是创作者们最初的想法，已经完成的《思乡曲》优美动听，但曲高和寡，一般老百姓唱不了。时任中央电视台制作部主任的宋培福、总录音师曾文济、编剧马靖华、作曲家张丕基决定全部推翻重写，李谷一录完最后一版《思乡曲》后返回中央乐团住处。马靖华留在办公室连夜赶写歌词。22日早晨7点多，有人把马靖华重新写好的歌词送到了张丕基的家里，该稿便是现在的《乡恋》。张丕基越看越有感觉，很快有了创作的灵感，半个多小时之后完成了曲子，开始做配器处理，给编曲的定位是要时尚，于是运用了架子鼓、电吉他、电子琴等乐器。12月23日夜晚，大雪纷飞，还是在中央人民广播电台的录音棚里，李谷一真挚、委婉、饱含热泪的演唱，让在场的工作人员听得如痴如醉。歌曲结束时，导演马靖华竟然忘记了发出关掉录音设备的指令。

1979年12月31号晚上八点，在《新闻联播》后的黄金时段，中央电视台播出了这部25分钟的电视风光片《三峡传说》，当年电视机可以算是极度奢侈品，还没有进入到寻常百姓家，但优美抒情的《乡恋》不胫而走。1980年1月1日，《文汇报》发出消息说，昨天中央电视台风光片播放的歌曲十分优美，得到大家的喜爱，绝大多数人当时并没有听到李谷一演唱的《乡恋》，都在口口相传。1980年2月初，北京人民广播电台以《每周一歌》形式播放了《乡恋》，每天中午12点到12点半，傍晚6点到6点半，整整一周。耳目一新的词、耳目一新的曲、耳目一新的配器、耳目一新的演唱，霎时让《乡恋》迅速在全国掀起了流行的浪潮，同时也把李谷一推到了风口浪尖上，掀起了批判的浪潮。

在那个乍暖还寒的时代，描述思乡、离情的歌曲基本没有，人们的普遍的认识里，词要写的很革命，曲要写得很响亮，《我的祖国》就是思乡最好的表现形式。恋、美梦、情爱这类触及人们心灵最软处的歌词，过去几十年里几乎没有音乐作品触及，而《乡恋》这首歌里不但把这些让人们脸红心跳，如春心萌动的词汇都一起在歌中迸发出来，谱曲也不再是过去激情的四二、四四拍机械硬节奏，休止符、切分音被不断运用。李谷一的演唱更是将轻声、气声、半声贯穿整首歌曲，情到深处的抽泣腔更加重了依依不舍的离情。

二、《乡恋》遭遇

1980年2月10日，离中国传统节日春节仅剩一周不到，《北京音乐报》首先发表了署名“莫沙”的文章《毫无价值的模仿—评电视片（三峡传说）中的一首插曲》，笔名充满了杀气，文章全盘否定《乡恋》创作，称创作者们“热衷于搞邪门歪道，是安于模仿的懒汉”，“缺乏民族风格，缺乏特定的时代特点，格调和情趣完全不对头，相当的不协调”，“带有浓厚的殖民味道”，文章还将黎锦晖和聂耳做正反例子对照，结尾处用了周总理的教导：“文艺总要有独创精神”，音乐创作要坚持周总理的“三化”指示。如果说还有什么客气之处，只不过没有点马靖华、张丕基、李谷一三人的名字。

1980年的春节，乐坛还发生了一件与李谷一有关的惊天动地的事件，中央人民广播电台在大年初一早上六点的《新闻和报纸摘要时间》里，公布了由中央人民广播电台主办，《歌曲》杂志社参与组织，在1976年9月至1979年创作流传的歌曲中，完全由全国普通听众投票，评选出了15首群众喜爱的获奖歌曲，李谷一演唱的《妹妹找哥泪花流》、《边疆的泉水清又纯》、《洁白的羽毛寄深情》和《绒花》上榜，这份榜单现在被称中国当代第一份流行歌曲排行榜。经后来的组织者解密，《妹妹找哥泪花流》当年排行第一，组织者经过部队再投票后，被调整到第二的位置，但也只比第一名《祝酒歌》少了几千张票而已。这份榜单当年在音乐界，在全国也是迅速掀起轩然大波，清一色的抒情歌曲，没有一首是“雄壮曲”。由于评选结果引起争议，原定的《优秀广播歌曲》改名为《听众喜爱的15首歌广播歌曲》。人们在喜庆春节的同时，又在忙碌着对评奖与获奖、唱什么和为谁唱的批判与争论。也许是“15首获奖歌曲”震动的进一步助推。《人民音乐》1980年三月号把主题定为《探讨当前音乐生活中出现的问题》，十多位音乐界名家名人对当时的文艺现象和思潮，从创作、演唱、社会影响等不同角度谈认识和感想，自然是以批评为主，虽多为不点名，但目标明确。其中李凌文中提到“《乡恋》有些不符合王昭君的思想、感情，是否把人物歪曲了？那歌调的气质、情趣和人物的品德个性是否有不够切合的地方？电视片的曲作者、导演可以研究一下”，批评尚显婉转。严伟则直接发表题为《听李谷一唱“乡恋”有感》，文中首先肯定李谷一演唱的《永远不能忘》、《边疆的泉水清又纯》和《洁白的羽毛寄深情》时的呼吸到吐字、声音的位置到音色、音量的控制和运用，以及感情的表达都有一定的功夫，转而开始大批特批，说《乡恋》叫他大吃一惊，不敢相信是出自李谷一之口。然后从演唱的“呼吸”、“共鸣”、“吐字”、“歌曲处理”四个方面先是肯定李谷一过去的优点，再批在《乡恋》演唱既不适于表现我国人民群众的精神面貌，也不适于作为抒发我国人民丰富多样的内心情感手段。貌似谈得相当的专业，但是无一不用极否定之词。如“呼吸方面，把气息点一下子移到喉头，声音失掉了弹性和色彩，让人听起来觉得木木然醋涩而沙哑”。“共鸣方面，气他腔体一概不用，只剩了口腔，使听者感到索然无味”。“吐字方面，牙关紧咬着，不愿意打开。嘴皮子松松的，没有一点力量。歌词唱的模模糊糊，甚至是光出气，不出字”。“歌曲处理方面，可以说是与歌曲作者比较统一。本来《乡恋》就写得尽是些有气无力的音调，李谷一又在此基础上用了不少大幅度的下滑音，在每个乐句末尾还要突然一断，来个上气不接下气的样子，这样的声音简直就像落满灰尘的一棵盆景那样无精打采，缺乏生气”。文中最后不忘勉励李谷一应该不忘艺术家使命，发扬中华民族优秀的声乐艺术传统，让自己这朵鲜花在舞台上开放的更加鲜艳夺目。

《北京音乐报》继莫沙《毫无价值的模仿后》，又接连几期几乎整版刊登对李谷一演唱《乡恋》的争议，《歌唱小议》中说李谷一每段歌词要用四、五次“大喘气”，比如“只有风儿送去我的深情”，一句里就有“大喘气”三次之多，叮叮咚咚的电子鼓敲得莫名其妙。但很多听众也写信到编辑部支持李谷一创新，比如《要允许模仿》、《亲切感人的抒情歌》、《不必大惊小怪》和《艺术需要真挚的感情》。李谷一本人也在3月25日，李谷一本人也在《北京音乐报》发表《在实践中探索》文章，谈自己对如何丰富民歌的演唱方法的认识，指出轻声和气声的运用是表现歌曲内容和情绪的手段之一，这种手段在西洋唱法和我国戏曲、民歌的演唱中都是存在的，不能简单地说是学自外来的和港台的流行歌曲。但争议之声，特别是来自专家的否定之声不绝于耳，这时候的争议、批评已经无关影片内容，李谷一与《乡恋》化为等号，《乡恋》就是李谷一，李谷一等于《乡恋》。李谷一所在的中央乐团领导让人带话请李谷一“刹车”或者“离团”。1980年5月文联召开的第四届全国音乐创作座谈会上，又对《乡恋》开始新一轮围攻。港、澳、新加坡媒体纷纷报道李谷一被封杀，被暂时请入“冷冻室”，传言其演出机会将会减少、灌新唱片的事被押后、独唱音乐会被叫停。当年的真实际情况是，一方面，在一年多的时间里，报刊上始终热度不减地大量发表对《乡恋》的批评文章， “嗲声嗲气，矫揉造作”，“同咖啡馆、酒吧间、歌舞厅、夜总会等资本主义社会的娱乐生活是一个味道”， “黄色歌女”，“李丽君”，有文章甚至说她是“资产阶级音乐潮流和靡靡之音的典型代表”，是“腐蚀青年人的罪人”，再唱下去会“亡党亡国”。另一方面因为老百姓太喜欢李谷一，对《乡恋》表现出巨大的热情和支持，几个月里李谷一就收到了1000多封观众的支持信件。有《乡恋》的音像制品就会大卖，中唱的《三峡传说》唱片不断再版，还被试制成第一张立体声唱片发行。太平洋影音公司因为出版李谷一电影电视歌曲专辑《乡恋》被有些媒体指“站在反动立场”，但因销量一再突破，两次获得太平洋影音公司“云雀奖”。在有李谷一演出的舞台上，虽然节目单上不写《乡恋》，但李谷一必须演唱《乡恋》，否则就退不了台。1980年夏天，就在《乡恋》遭到猛烈攻击的时候，李谷一来到天津演出，到谢幕时，激情的观众大声喊“《乡恋》！《乡恋》！”。在上海坐满一万八千人的体育馆，《乡恋》音乐响起，鸦雀无声，人们不愿意放过每一缕悬若游丝的气声，一曲唱罢，银瓶泄底，所有观众起立鼓掌，李谷一绕场挥手，向沸腾的观众告别！

三、《乡恋》解冻

1980年10月8日，《光明日报》发表了邓加荣和理由采写的报道《李谷一与〈乡恋〉》。报道肯定了李谷一在音乐领域的探索，认为这与整个时代改革的方向是吻合的。她的唱法表明了“一个时代有一个时代的美”。这篇报道发表后，社会反响强烈，写给记者和李谷一的信，“不出三五天就要装一麻袋”。11月9日，《光明日报》开辟专栏《对李谷一与〈乡恋〉一文的反应》，选登读者来信。一位中学教师在来信中写道：“只准长歌颂雅，不准演员采风，稍一离格，即为异端，这符合艺术发展规律吗？如果天天喊‘百花齐放，百家争鸣’，而连一首《乡恋》都要打入冷宫，甚至枪毙，恐怕中国歌坛上，就永远只能欣赏‘大海航行靠舵手’了！”

1981年除夕，在北京人民大会堂迎春联欢会上，事先听说邓小平同志会来观看晚会，李谷一与伴奏乐队商定，领导一到，马上起奏《乡恋》，她要把这首歌唱给小平同志听，让他评评理。遗憾的是，那天邓小平同志没有来。当时任国家主席的李先念出现时，李谷一毫不犹豫地唱响《乡恋》，博得全场的热烈掌声。

1981年12月，《人民音乐》发表的长篇文章《时代与音乐美的关系及其他》一文中，指责“《李谷一与〈乡恋〉》的社会效果是作者运用夸大、歪曲事实的手法取得的”。

自1979年中央人民广播电台和《歌曲》杂志社组织的，完全由普通群众投票产生获奖歌曲活动后的几年里，全国性的评奖活动虽然都是冠名“群众喜爱的”，但都是在听众投票的基础上，再由专家评委推荐后获奖。作曲家谷建芬在一次访谈中回忆道：《乡恋》得到超过15万张选票，获得了第一名，但因为争议被取消获奖资格。

官媒不播，台下照唱，对于这种争锋相对的现象，当年著名词作家乔羽对曲作者张丕基说：“《乡恋》的争论是文艺界的凡是派和改革派的争论”。

《乡恋》真正解冻是在1983年中央电视台的首届春节联欢晚会。当年的导演黄一鹤以警车开路、不影响李谷一大年初一登上深圳舞台为承诺，中央乐团才答应放李谷一参加央视演出。第一届春节联欢晚会在现场设置了四部点播电话，接听全国老百姓点播节目。从节目一开始，就不断接到要求李谷一演唱《乡恋》电话，当无数点播《乡恋》的纸条被一再送到当时的广播电影电视部部长吴冷西面前时，这位部长在冒着汗、跺着脚决定让李谷一演唱《乡恋》，此时整台晚会只剩了两三个应景的群体表演终场节目，舞台上的李谷一也已经演唱了八首歌曲，当听到接着演唱《乡恋》时，几乎不相信自己的耳朵，万千感慨一下子涌上心头，音乐响起，已是泪水满眶……

视频1：1984年在上海接受采访和演出

视频2：1984年演出

davidwu

李谷一“乡恋”，程琳的演唱等，都是由于体制和意识形态的原因 起了这么多争论 实属奇葩