程琳《信天游》：这首歌引发了“西北风”热潮

马哥

程琳：《信天游》（刘志文、侯德健/词，解承强/曲）

借用西北民歌信天游的歌曲在当时有很多，这次候选歌曲也有很多，我选择了《信天游》，因为这首歌引发了“西北风”热潮。

这是流行歌曲第一次跟传统民歌明目张胆地媾和。

故事：

程琳的《信天游》出自专辑《程琳新歌.1987》。

这是程琳80年代中期，继《新鞋子.旧鞋子》后，与侯德健合作的又一张令我们惊喜莫名的精品专集。当时侯德健这位为了实现自己音乐梦想飘洋过海的年轻人，成了百费待兴的大陆流行乐坛举足轻重的人物。他创作的歌曲、制作的唱片，着实让我们这代年轻的爱乐人欣喜若狂。他与程琳事业上的合作可谓珠联壁合。

从这盒《程琳新歌.1987》开始，程琳已不再是唱着《小螺号》、《熊猫咪咪》的童星。她那高亢、浑厚嘹亮，略带戏曲唱腔的声线，正是演绎《信天游》的最佳人选，专集中在国内率先使用的电声乐器令我们备感新鲜。

《背影》是专集中最为耐听的一首歌，少女被成熟男子宽容呵护，而表现出来的那种甜蜜与天真无邪有种凄美感，至今听来，仍让我感觉温暖。

《明星》让小程琳尝尽舞台上的快乐与缤纷，以及舞台后的各种酸楚与坎坷。

《从前有座山》将童谣转成成年人的寓言。

这张专集的发行，带动了西北风热的兴起，为广州培养了一批流行音乐的创作力量，也把程琳的演唱事业推上了更高峰，使程琳更加稳坐巨星宝座。在这以后发生的许多事情，我们不再回忆，在时间的洪流里，我们都没有机会回头，也没有权利过多评论。我们只欣赏音乐带我们的永恒魅力，让她感动我们一生。

该专集的制作群网罗大陆及香港一批顶尖人物，香港：黄沾、奥金宝、苏德华等；大陆：解承强、张全复、毕晓世、刘索拉、瞿小松等，这些音乐人在当时的歌坛影响力可不一般。这张专集的录音、混音均在香港录音室完成，保证了该专集的质量。现在看来，仍不失为一张优秀的专集－－不论是制作还是演唱水准。

此张专集，在当时被评为20大经典唱片之一

专辑曲目:

01 背影(程琳、侯德建)
02 不明白
03 从前有座山
04 明星
05 青蚵嫂
06 我常有一个梦
07 我走的时候
08 小白菜
09 信天游
10 银色的梦

马哥

从“西北风”到“我的1997”
专辑：开天辟地
　　
　　艺人：孙国庆、王虹、刘欢等
　　
　　厂牌：永声唱片
　　
　　时间：1988/09
　　
　　评分：★★★★
　　
　　
　　
　　2006年，在香港永声唱片公司老板黄怀钦的努力下，一张迟到了十八年的唱片终于在内地乐坛“首次”“再版”。与十八年前香港的原版本相比，这张专辑除了曲目有较大的增减外，最醒目的地方，无疑就是曾经作为卖点的、封面左上角那半个“禁”字终于不复出现。
　　
　　这张唱片的名字叫《开天辟地》，是一个很有特定历史时期风格的名字，不仅是唱片，事实上在当时有许多内地的文艺作品于海外发行时，大多会被发行人打上这种可以代表内地特色的烙印，这种人为的商业手法，其实也正是当时海外地区对于中国内地的第一印象和思维定式。
　　
　　1988年版的《开天辟地》专辑中，收录了崔健、王迪、胡月等歌手演绎的十一首作品，而2000年的内地版，则在保留6首原曲的同时，又加入了毛阿敏、朱哲琴、陈汝佳等歌手的八首歌曲。从曲目的扬弃来看，前者实际上是在第一时间，将当时内地改革开放后第一波流行音乐原创风潮“西北风”带到了海外华人的世界。而后一个版本，则因为历史眼界的放宽，而人为的将音乐角度拉宽，甚至还有了一种纪录历史演变和递进的色彩。无论前后，这两个版本的专辑，都可以说是中国流行音乐发韧时期最难得的史料。
　　
　　“西北风”可以说是中国内地流行音乐在经历了向台湾、香港、日本和欧美等国和地区借鉴后，第一次通过原创实践的方式将原本各有所长的翻唱和扒带人才汇聚到了一块儿。“西北风”其实并非像字面意义上那样来自西北，就拿内地版《开天辟地》收录的曲目来看，当时“西北风”的代表作品《山沟沟》和《信天游》，实际上都是来自毕晓世和解承强这些广东音乐人之手，而崔健创作的《一无所有》，更和“西北风”八杆子打不到一块。不过，也许是当时的媒体太希望内地流行乐能够引进第一股真正属于自己的浪潮，而以《黄土高坡》这样具有很强中国内陆风格的民谣流行歌，又能很大程度上与港台地区的中文流行歌区别开来，所以就人为创造了这种西北与东南的对峙之势。
　　
　　这股风潮带来的最大影响力，不是封面上那半个夺人眼球的“禁”字，而是内地流行音乐那种草莽和粗犷的风范，很快地就让香港和台湾流行乐坛感受到了一种民族底蕴的震撼。尤其是以崔健的《一无所有》为代表，不仅开辟了内地作品登上台湾电台的通道，更让一直以来只习惯翻唱舶来品的内地流行音乐，终于可以让港台歌手也反过来翻唱我们的作品。如《血染的风采》就先后被甄妮、梅艳芳等翻唱，而《一无所有》也被改编成粤语版的《真爱又如何》，由徐小凤唱响了香江。解承强的一首《九十年代怎么样》则被台湾民谣摇滚歌手刘铮改编并改名为《太平天国》后，收录在其第二张专辑《摇滚太保》中。
　　
　　纵观这张《开天辟地》合集的内地版，它除了是一张唱片外，更是一手最形象的中国早期流行音乐史料。比如从当年花名“咪咪”的歌手王虹演唱的《心愿》上，你就可以感受到通俗唱法和流行歌曲感性唱法的混搭；毛阿敏演绎谷建芬的作品《什么也没有说》，则又具有很浓的邓丽君味道，也说明当时内地的流行音乐还没有彻底摆脱借鉴和模仿；而已故歌手陈汝佳的《不是所有的爱都能说明白》，则无疑就是之后师承港台的南派细腻情歌的开创，温婉又浪漫。而更多更主流的，则还是那些带有粗犷甚至蛮劲色彩的作品，即使是情歌《一无所有》都可以唱得蛮不讲理，这实际上也是当年那一代流行音乐人，在一个狂飙突进时代里的一种历史表现。
　　
　　而那个狂飙突进年代另一个特色，就是大家唱。比如《信天游》就先后被王斯、艾静（艾敬）和程琳等歌手唱过；《一无所有》也在崔健首唱后，由孙国庆、吴小芸、霍烽（火风）、张伟进、无鸣等歌手翻唱过；而《血染的风采》更是同时出现过王虹独唱版、董文华独唱版、王虹和常宽对唱版、徐良和彭丽媛对唱版、安李独唱版、王虹和徐良对唱版等无数版本……在一个版权概念还处于朦胧的音乐启蒙时代，这样争相演唱同一首歌曲的热闹场面，实际上也说明了当时内地流行音乐开创前期的最大特色——流行音乐从地下走到地上，能唱才是硬道理，所以唱什么其实也就不那么重要了。
　　
　　内地版的《开天辟地》最后还收录了一首艾敬的《我的1997》（原作版），这个编排也相当有意思。这首作品后来成为香港著名词人在内地开设的“大地唱片”的首张专辑的主打曲，而在这首作品中，艾敬以个人传记的形式，将自己的经历和周遭环境的变化，通过民谣的形式娓娓道来，也起到了一种小人物折射大历史的作用。而对于内地的流行音乐来讲，这首作品的意义，则在于内地的流行音乐作者，终于有意识的从时代的角度抽身而退到个人的世界，以一种独一无二、无可取代的视角来演绎自己。从这个意义上来讲，内地流行音乐也正是从这首歌曲开始，才终于正式和国际主流接轨了。
　　
　　
　　
　　文/爱地人
　　http://blog.sina.com.cn/aidiren

马哥

上世纪80年代初，港台传来的“靡靡之音”释放了内地人们的温柔情感，也带动了内地歌坛的起步。在80年代中后期，这种情感的表达逐渐演变为宣泄，从中国摇滚的诞生，到豪放派的“西北风”，粗犷和反叛情绪开始迸发。“西北风”是以陕北信天游和其它北方民歌元素创作的流行歌曲的热潮，从《信天游》、《黄土高坡》、《我热恋的故乡》，曾经在一个比较短的时间，满大街在刮着西北风。“西北风”高亢、悠远是以民族元素来对抗当时流行的港台风格的软绵绵的东南风，当听惯了“轻轻的一个吻”等歌曲的软绵绵时，“西北风”给人们一种豪放和发泄的感觉。当时，唱西北风的主要有杭天琪、范琳琳、程琳、胡月和韦唯等，后来，人们把崔健和赵传的歌也划成了“西北风”。唱“西北风”的那些人，也大多像风一样刮过去了。杭天琪好像嫁得比较好一些，所以，后来偶尔能在人面前露个面。范琳琳后来到了解放军海政文工团，现在的级别是副军级，还享受国务院颁发的政府特殊津贴，但她唱的歌越来越少，近几年好像都听不到了。程琳要是只唱歌，成就应该会更大一些，可她的想法好像太多了，1989年时，先是和候德建一起去天安门乱搅和，后来又离开候德建变成了“吾尔夫人”，弄得非常狼狈，这几年，不知怎么，又回来了。从“西北风”开始，韦唯的歌一直唱得很好，甚至唱到了亚运会开幕式，但除了歌曲，她的日子好像一直都乱七八糟。
　　1986年5月9日，崔健带着他的七合板乐队，在世界和平年的首届百名歌星演唱会上的传奇一幕。尤其是崔健那一高一低的裤脚，踩着节奏，在简陋的舞台上蹦来蹦去，不拘一格，用他有些粗糙的嗓音吼出了当晚最有力的歌声，“反叛”尽显。这是从“西北风”而来的中国摇滚经音乐的萌芽状，崔健也因此被后人称为“中国摇滚教父”，成为了中国大陆原创流行音乐的灵魂人物。次年，崔健的首张个人专辑《新长征路上的摇滚》面市，声嘶力竭、高亢嘹亮的格调，男性化的刚毅被宣泄得淋漓尽致。后来，梦回唐朝乐队的《梦回唐朝》更是声嘶力竭地喊出了一首经典歌曲。
　　随着摇滚音乐的流行和电声乐队的普及，歌曲唱得越来越快，音乐人不仅让中国的音乐唱得更快一些，还从外国引进了一些快歌。比如，当时比较流行的《路灯下的小姑娘》，还有大量专门为跳迪斯科而创作和引进的歌曲。那时，满街道天天都在放的《吉米来吧》曾经听得让人想吐。快歌还成就了一个很有争议的歌手叫张蔷，张蔷人长得很一般，但声音很甜，也很有些野性，在晚会比较少，电视不太发达的那个年代，张蔷牵动了很多男歌迷的神经。张蔷出了几个专辑，销量都大得惊人，但后来，张蔷在她专辑的最后一首歌曲里说“唱完这首歌以后，我就要去遥远的澳大利亚。。。。。。”，让人觉得非常可惜。后来，听说是张蔷想去东方歌舞团，但老太太王昆不要。前几年，在一次电视节目上，看到了一个身材臃肿、穿着牛仔裤扭动着身躯的中老年妇女，当知道那人原来是张蔷时，一种美好全被打破！笔者也不由得感叹什么叫“岁月”！

马哥

程琳是河南洛阳人，二胡专业出身，八十年代初期因为模仿邓丽君而火了一把，继而摆脱模仿，推出了《风雨兼程》、《熊猫咪咪》、《新鞋子旧鞋子》、《趁你还年轻》等一批广泛流传的歌曲，走上了自己的风格之路。1987年，程琳发表专辑《新歌1997》，里面的一些歌曲因过于先锋，使其流行程度大打折扣，但专辑中有一首歌可以说再次掀起中国流行乐坛的另一个新高潮，那就是由解承强、刘志文创作的《信天游》，而流行歌坛的“西北风”时代也由此开启，虽然说后来有很多“西北风”歌手（包括范琳琳）都翻唱过这首《信天游》，但是无论从演唱时间以及实验性探索等方面来说，程琳无疑是“西北风”的先行者。 又是1987年，大连姑娘范琳琳也来到了北京寻觅自己的音乐梦。她因为得到中国国际音像公司的主任编辑朱一功的帮助，演唱了徐沛东谱曲并重新配器的《十五的月亮十六圆》，并由此一炮而红，她也与朱的感情日深直至结婚生子。之后，范琳琳又和刘欢合作录制了一盘《信天游》，其中包括《黄土高坡》等后来流传全国的歌曲。从作品的质与量方面来说，范琳琳都为“西北风”的全国性蔓延注入了最强的动力。 无论是程琳还是范琳琳，作为当时家喻户晓的歌手，都用自己最好的青春和最具中国特色的歌声纪录了那段历史，在万千观众的心目中，她们无疑都是80年代当之无愧的“一姐”，“琳式流行记忆”能否重现乐坛，请关注“全国流行音乐盛典暨改革开放三十年三十流行金曲授勋晚会”（毛毛）

davidwu

此张专集，在当时被评为20大经典唱片之一

这样的评论一点也不为过 《87程琳》一直是我最喜欢的专辑之一